Michael Wersin wurde 1966 in Bielefeld (Deutschland) geboren. Er studierte in München Gesang, Gehörbildung, Chordirigieren und Musikwissenschaft und ist am Konservatorium Feldkirch (Vorarlberg) als Professor für Musikgeschichte, an der Musikhochschule Luzern als Gastdozent und am Priesterseminar "Germanicum" in Rom als Stimmbildner und Sprecherzieher beschäftigt. An der diözesanen Kirchenmusikschule St. Gallen ist er Dozent und Studienleiter der klassischen Kirchenmusikstudiengänge. Bei der St. Galler Dommusik leitet er das Profiensemble "Cappella Vocale" und ist verantwortlich für eine Barockkonzert-Reihe. Darüber hinaus schreibt er für das deutsche Klassik-Magazin RONDO.

Zur Einführung

1 Am Anfang war der Dreiklang
Oder doch nicht?

Renaissance bis Hochbarock
2 "Verzage nicht..."
Elementare Begriffe der Akkordlehre

3 Ein Blick auf den harmonischen "Materialvorrat"
Welche Dreiklänge verwendet der Komponist?

4 Perspektivenwechsel
Wie agieren die horizontalen Linien des Satzes miteinander?

5 Neue Dimensionen tun sich auf
Weiterentwicklung der Harmonik im Barock

6 "Ziehe mich dir nach"
Harmonische Stringenz am Beispiel des Quintfalls

Spätbarock
7 Die Spannung steigt, die Spannung fällt
Von der Kadenz als Mittel zur Schlussbildung

8 Ein differenzierterer Blick auf das harmonische Material
Die Haupt- und Nebendreiklänge

9 Harmonik und Melodik in Wechselwirkung
Die Durchgänge

10 Eine maßgebliche Erweiterung der Dreiklangsharmonik
Die Septimakkorde

11 Die Akkorde als Bestandteile eines Bezugssystems
Die funktionale Betrachtung der Harmonik

12 "Schaut hin, dort liegt im finstern Stall..."
Harmonik als Ausdrucksmittel

13 Das Ritornell durchwandert die Stufen
Harmonik gliedert den barocken Concerto-Satz

Klassik
14 Einmal zum Doppelstrich und zurück
Ein musikalischer Scherz beleuchtet das Phänomen der musikalischen Wegstrecke

15 Das geheime Innenleben des klassischen Satzes
Harmonik als Grundparameter musikalischer Formbildung

Romantik
16 Sie liebt mich ,sie liebt mich nicht
Romantische Harmonik als Ausdrucksmittel für Uneindeutigkeit

17 Ein Ausweg findet sich erst am Schluss
Der Tristan-Akkord als Sinnbild für spätromantische Verstrickungen

Impressionismus
18 Segeln mit Debussy
Frischer Wind lüftet Wagners Harmonien-Dickicht

Mit den Dreiklängen am Ende
Oder doch nicht?

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