Die Ken-Follett- und Al Zuckerman-Story

Ein junger Philosophiestudent lebt mit Frau und Kind in einer Einzimmerwohnung in London. Sein Auto ist kaputt und muss dringend repariert werden, die 200 Pfund dafür kann er nicht aufbringen. Da hört er von einem Schriftsteller, dass der für sein Erstlingsmanuskript einen Vorschuss von 200 Pfund bekommen hat. Gleich setzt er sich hin und schreibt wie besessen einen Roman, der im Drogenhändlermilieu spielt.

Diese Story wie Ken Follet zum Schriftsteller wurde, ist legendär und wird in Verlags- und Autorenkreisen oft ungläubig wiederholt. Seinen ersten Bestseller hat der Schriftsteller aber erst später geschrieben - nachdem er von seinem Agenten Albert Zuckerman unter Vertrag genommen wurde. Zuckerman hatte selbst mehrere Romane veröffentlicht, er schrieb Drehbücher und lehrte an der Yale School of Drama Stückeschreiben, bevor er die Literaturagentur Writers House gründete. Und Ken Follet zum Auflagenmillionär machte.

Wenn Ken Follet von seinem Agenten Albert Zuckermann 40 Seiten detaillierte Änderungsvorschläge zu einem neuen Buchmanuskript erhält, 'befolge ich neunzig Prozent davon', erklärt er. Inzwischen hat der Erfolgsschriftsteller mehr als 100 Millionen Exemplare seiner Bestseller verkauft. Die Erfolgsmethode dazu verrät Zuckermann anhand von Texten von Bestsellerautoren. Ken Follett hat bisher unveröffentlichtes Material zur Verfügung gestellt, um die Outline-Methode an praktischen Beispielen zu erläutern.

VORWORT
Von Ken Follett

EINFÜHRUNG

1. KAPITEL
FANGEN WIR AN

2. KAPITEL
DER GROSSE ROMAN: WAS IST DAS EIGENTLICH?
Ein hoher Einsatz
Überlebensgroße Figuren
Die dramatische Frage
High Concept
Multiple Perspektiven
Schauplatz
Ein letztes Wort

3. KAPITEL
WO SPIELT IHR ROMAN?
Der Schauplatz und seine Bedeutung
Recherche
Fakten und Handlung
Der Mann aus St. Petersburg
Der Pate
Emotionen
Welcher Schauplatz soll es sein?
Coole, heiße, sexy Themen
Historische Kulissen

4. KAPITEL
DIE OUTLINE-METHODE
Der Mann aus St. Petersburg im Outlineprozess
Die Outlines
ERSTE OUTLINE
Analyse der ersten Outline
ZWEITE OUTLINE
Analyse der zweiten Outline
DRITTE OUTLINE
Analyse der dritten Outline
VIERTE OUTLINE
Analyse der vierten Outline

5. KAPITEL
ÜBERLEBENSGROSSE FIGUREN ENTWICKELN
Motivation
Don Corleone
Demonstration der Macht
Scarlett O¿Hara
Sympathiepunkte
Felix Kschessinski
Jetzt Ihre überlebensgroßen Figuren
Die Vorstellung Ihrer Figuren
Figurenentwicklung

6. KAPITEL
PERSPEKTIVEN WÄHLEN
Der Einsatz der Perspektive
Leserbindung aufbauen
Perspektive in Die letzte Zeugin
Die Perspektiven in Ihrem Roman

7. KAPITEL
WIE SIE IHRE BEZIEHUNGEN STRAFFEN
Familienbeziehungen
Familienbande in Vom Winde verweht
Familienbande in anderen Bestsellern
Außerfamiliäre Beziehungen
Beziehungen in Ihrem Roman

8. KAPITEL
DER SZENENAUFBAU
Zwei Methoden
Fragen aufwerfen, Neugier wecken
Erwartungen aufbauen, Spannung erzeugen
Der Aufbau Ihrer Szenen

9. KAPITEL
GROSSE SZENEN SCHAFFEN
Große Szenen in Vom Winde verweht
Das Drama nimmt seinen Lauf
Mittel zum Zweck
Die obligatorische Szene
Der Hohepunkt in Der Pate
Hohepunkt in Die letzte Zeugin
Obligatorische Szenen in anderen Bestsellern
Schaffen Sie Ihre große Szene

10. KAPITEL
HANDLUNGSSTRÄNGE VERKNÜPFEN
Hintergrund
Die Backstory von Der Mann aus St. Petersburg
Backstory-Techniken
Konzentration auf die Hauptfiguren
Reduzieren Sie die Zahl der Charaktere
Prüfen Sie Ihre Handlungsstränge

11. KAPITEL
RHYTHMUS DURCH PLOTTING
Subplots
Befreiende Komik
Ihr Plot, Ihr Rhythmus

12. KAPITEL
STORY-POINTS
Treibende Kräfte
Story-Points
Story-Points in Vom Winde Verweht
Ihre Story-Points

13. KAPITEL
BEARBEITUNG DES ROMANS
Bearbeitung von Der Mann aus St. Petersburg
Frühe Fassung der Eröffnungsszene
Endfassung der Eröffnungsszene
Analyse der beiden Versionen
Frühe Version der Schlussszene von Kapitel 1
Endfassung der Schlussszene von Kapitel 1
Analyse der beiden Versionen

14. KAPITEL
VERÖFFENTLICHUNG UND VERMARKTUNG
Das Lektorat
Wie man einen Experten findet
Veröffentlichung
Die Suche nach dem Agenten
Vermarktung
Ein Wort zum Schluss